02、《狂飆》有聲劇半年前就已制作完成

  《狂飆》有聲劇看似是“趁熱打鐵”，其實(shí)卻早有“預(yù)謀”。

  “2022年，這場(chǎng)準(zhǔn)備就已經(jīng)開始了。”喜馬拉雅有聲出版制作部影視小說(shuō)負(fù)責(zé)人潘仕潔在接受商報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)。早在半年前，《狂飆》有聲劇就已經(jīng)制作完畢，為了防止劇情提前泄露，而選擇與電視劇同步上線，協(xié)同宣傳。《狂飆》是愛奇藝文學(xué)2022年重點(diǎn)選題之一，在沒(méi)有原著小說(shuō)的情況下，愛奇藝文學(xué)將這部具備優(yōu)秀資質(zhì)的原創(chuàng)劇本改編成小說(shuō)，喜馬拉雅再基于劇改小說(shuō)創(chuàng)編為有聲劇。

  潘仕潔告訴記者，有聲劇制作普遍可以在2~3個(gè)月以內(nèi)完成，《狂飆》有聲劇的制作周期為1~2個(gè)月。她認(rèn)為，高效的產(chǎn)出流程，得益于喜馬拉雅多年來(lái)積累的產(chǎn)業(yè)資源、敏感的市場(chǎng)行情捕捉力、成熟的有聲產(chǎn)品生產(chǎn)模式，以及深度的多元IP合作模式。

  從作品制作看，《狂飆》有聲劇牢牢把握內(nèi)容節(jié)奏。在前期的準(zhǔn)備工作中，廣泛尋找最匹配的演播人，通過(guò)劇情對(duì)比與角色研究，幾經(jīng)考量，最終適配《人民的名義》有聲劇的演播團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過(guò)充分溝通，正式進(jìn)入演播環(huán)節(jié)。共同分析情節(jié)，根據(jù)劇情節(jié)奏不斷注入新的細(xì)節(jié)，只為引導(dǎo)聽眾更好地理解作品原貌，感受劇中人物的真情實(shí)感。

  近年來(lái)，喜馬拉雅有聲劇在內(nèi)容形態(tài)、制作水準(zhǔn)和演播形式上不斷升級(jí)，演播形式從單播、雙播走向多人有聲、超多人有聲的高階形態(tài)，AI等新技術(shù)也不斷深入到有聲產(chǎn)品中。《狂飆》有聲劇卻依然堅(jiān)持全部真人上陣。“對(duì)于最頭部最精品的有聲劇板塊，我們一般堅(jiān)持用人聲演繹。目前行業(yè)中確實(shí)有很多下沉的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開始AI化，未來(lái)，隨著AI技術(shù)更加成熟，與人聲的差異可能會(huì)越來(lái)越小，那時(shí)喜馬拉雅有聲劇或?qū)⒗�用AIGC（AI-Generated Content，人工智能生成內(nèi)容）的方式讓內(nèi)容生產(chǎn)更加規(guī)模化、高效化。但是，人聲在劇情演繹方面具備一些不可取代性，是毋庸置疑的。”對(duì)此，潘仕潔解釋道。

  03、書影音美美與共

  當(dāng)下市場(chǎng)，一個(gè)好的內(nèi)容，往往被拆分得更加細(xì)致，有聲開發(fā)、聯(lián)合出版、視聽小說(shuō)、互動(dòng)繪本、短劇、影視劇等內(nèi)容形態(tài)已形成了一套相當(dāng)成熟的IP孵化體系，從而滿足觀眾多元化的訴求點(diǎn)。

  紙數(shù)聯(lián)動(dòng)方面，據(jù)悉，青島出版集團(tuán)與愛奇藝文學(xué)簽訂了版權(quán)合同，合作開發(fā)《狂飆》電子書，目前已在多家數(shù)字閱讀平臺(tái)上線。喜馬拉雅在此次“狂飆”中，充分發(fā)揮有聲內(nèi)容與實(shí)體書相互促進(jìn)的作用。潘仕潔說(shuō)道：“全國(guó)各大出版社已先后入駐喜馬拉雅商城，我們會(huì)在有聲專輯的電商相關(guān)板塊，綁定實(shí)體書銷售。未來(lái)我們也會(huì)借助直播等多種活動(dòng)形式，加深有聲內(nèi)容與實(shí)體書的合作，讓讀者更好地邊看邊聽。”對(duì)于有聲劇進(jìn)一步跨界開發(fā)的前景，潘仕潔同樣抱持樂(lè)觀態(tài)度，她表示，有聲產(chǎn)業(yè)作為IP產(chǎn)業(yè)鏈的重要一環(huán)，未來(lái)，不僅能夠通過(guò)影視“熱映源”打造有聲劇，還會(huì)實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)IP由內(nèi)向外的拓展，將有聲劇產(chǎn)品改編為影視、動(dòng)漫、戲劇等。

  審視這條《狂飆》賽道，圖書、有聲劇、影視，到底誰(shuí)成就了誰(shuí)？有一點(diǎn)毋庸質(zhì)疑：文化產(chǎn)業(yè)受益，讀者與觀眾受益。縱觀近幾年熱播的影視劇、熱賣的影視原著或同期書，例如《人民的名義》《長(zhǎng)津湖》《流浪地球》《人世間》《慶余年》，等等，無(wú)不是“故事至上”，從而為其他產(chǎn)業(yè)提供優(yōu)質(zhì)“加工源”，共享優(yōu)質(zhì)資源，助力價(jià)值傳播已成為一種顯著的文化現(xiàn)象。

  在童趣出版有限公司總經(jīng)理史妍看來(lái)，以往，書影聯(lián)動(dòng)多以圖書作品改編成影視創(chuàng)作為主，較少有影視作品向圖書出版的反向輸出。不過(guò)近來(lái)，在《狂飆》熱門影視的帶動(dòng)下，影視作品+同名圖書+相關(guān)周邊甚至同名游戲同步推出的IP整體化運(yùn)作趨勢(shì)愈發(fā)顯現(xiàn)，影視資源與出版資源實(shí)現(xiàn)了深度整合，實(shí)現(xiàn)了1+1＞2的效果。“出版產(chǎn)業(yè)與影視產(chǎn)業(yè)未來(lái)將會(huì)進(jìn)一步打通，內(nèi)容的呈現(xiàn)將更加多元靈活，有利于形成一個(gè)IP資源相互促進(jìn)的良性生態(tài)。不過(guò)，不管是什么類型的呈現(xiàn)模式，好的內(nèi)容才會(huì)為影視作品賦能，才能讓圖書作品保持長(zhǎng)久的生命力。內(nèi)容永遠(yuǎn)是第一位的。”

  喜馬拉雅奇跡文學(xué)總經(jīng)理?xiàng)钣聦?duì)行業(yè)趨勢(shì)抱持相同觀點(diǎn)，他認(rèn)為，未來(lái)文化產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)和各內(nèi)容板塊的關(guān)系會(huì)越來(lái)越近。“在網(wǎng)絡(luò)打通媒介、拉平世界之后，文學(xué)影視有聲聯(lián)動(dòng)融合的現(xiàn)象，相比以往越來(lái)越多。一類是影視劇火了之后，熱播以后，帶動(dòng)有聲劇、圖書出版，以及衍生品的熱銷；另一類是文學(xué)作品先以文字形式出現(xiàn)，例如《三體》，先被圖書讀者熱追，隨后被改編成為影視、有聲劇，時(shí)間周期越來(lái)越短、影響力越來(lái)越大，傳播效果也越來(lái)越好。文學(xué)與影視等各種形態(tài)之間，雖有許多共通之處，但在敘事方式、表達(dá)形式等方面也有很多差異，彼此不可替代。最終有效的影音文會(huì)以“海陸空綜合”的藝術(shù)方式呈現(xiàn)，讓作品整體的表達(dá)更豐富多元，更加立體。”