在分析文化產(chǎn)品特點時,中央財經(jīng)大學文化與傳媒學院院長、文化創(chuàng)意研究院院長王強教授認為,從邊際效用的角度看,文化產(chǎn)品消費有別于其他產(chǎn)品消費,這使文化產(chǎn)業(yè)的“抗寒”能力有別于其他產(chǎn)業(yè)。他說,在一般的物質(zhì)產(chǎn)品消費中,普遍存在邊際效用遞減規(guī)律,而文化產(chǎn)品消費則有特殊性,其邊際效用在一定條件下能夠出現(xiàn)遞增的趨勢。為此,王強做了形象的比喻:當一個人第一次看一本書時,或許不甚了了,第二次看時,理解比第一次深刻,有了一定收獲;第三次看時,他可能把書的內(nèi)容投射到自己的生活中,使這部書的效用不斷增大。再如一首經(jīng)典歌曲,人們反復吟唱,百聽不厭;一部經(jīng)典電影,人們觀看幾遍,仍然歷久彌新,回味無窮。

        文化部——南京大學國家文化產(chǎn)業(yè)研究中心常務副主任、教授、博士生導師顧江則注意到,在文化產(chǎn)品的成本結構中,物質(zhì)資源所占比重小,產(chǎn)品生產(chǎn)的初始成本高,復制和流通成本較小,這就使得“文化產(chǎn)品收益能夠依靠產(chǎn)業(yè)鏈、價值鏈的延伸實現(xiàn)最大利潤,自然增強了文化產(chǎn)業(yè)在危機面前的自我保護”。

        文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式?jīng)Q定了它即使面對危機依然可以有所作為。中國傳媒大學文化產(chǎn)業(yè)研究院學術委員會主任、研究員齊勇鋒在接受記者采訪時明確表示,相對于其他產(chǎn)業(yè),文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式,更加符合資源節(jié)約型和環(huán)境友好型社會的發(fā)展需要,這一點在危機中彌足珍貴。

        歷史經(jīng)驗表明,經(jīng)濟衰退,可以成為一個地區(qū)、一個國家產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整、升級的契機,而文化產(chǎn)業(yè)理應在其中扮演重要角色。王強說:“在經(jīng)濟下行環(huán)境中,文化產(chǎn)業(yè)與信息、旅游、體育等產(chǎn)業(yè)本就存在的邊界模糊化趨勢會更加明顯”,這將使人才、資本等生產(chǎn)要素進一步從受危機影響較大的產(chǎn)業(yè)向文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移。

        北京大學文化資源研究中心副主任張頤武教授很看重文化產(chǎn)業(yè)在危機中所獲得的“時間差”。“文化產(chǎn)業(yè)由于自身特點,受金融危機波及的速度相對比較慢,影響滯后,這使其有了更多自我調(diào)整的時間。”在他看來,利用這一時間,文化產(chǎn)業(yè)應加快完善產(chǎn)業(yè)鏈,加快與信息和數(shù)字技術對接,從而實現(xiàn)自身跨越式發(fā)展。

        文化歷來是人類緩解社會心理壓力的重要手段。這其中,社會成員對文化產(chǎn)品的自覺消費扮演著重要角色。張頤武認為,在經(jīng)濟“寒冬”中,人們需要通過文化娛樂來緩解壓力,需要通過對社會現(xiàn)實與生活方式的反思來調(diào)整心態(tài),更需要通過文化藝術對未來的描述增加希望、增強信心,因而會比經(jīng)濟發(fā)展順暢時,更主動地從精神文化中尋求慰藉獲得安慰。“文化產(chǎn)品所能發(fā)揮出的‘療傷’功效在這期間將更為明顯。情感共鳴、精神放松、信心增強的感受或許就出現(xiàn)在欣賞一場演出、觀看一部電影之后。”由此他特別強調(diào),在危機中,文化產(chǎn)品應該適時調(diào)整,使產(chǎn)品內(nèi)涵與當下社會心理特征更趨吻合,也更加符合人們的心理接受習慣。