“呼呼、呼呼呼、呼呼呼呼……”宣紙上浮現(xiàn)出點點房舍、竹橋、扁舟、城河，岸旁路上坐在轎里的婦人頭戴楊柳花，轎后跟隨著零星挑擔(dān)的、提籃的、騎馬的……。

　　正當(dāng)你一眼認(rèn)出這是國寶名畫《清明上河圖》里汴京城郊的景色，“喀擦！”一聲，打印機里的墨盒剛好用完，已經(jīng)印出五分之一篇幅的《清明上河圖》，也宣告報銷。

　　這是所有仿畫人心里的噩夢！

　　拜科技發(fā)達之賜，與古代器物的仿制相比，原尺寸的書畫復(fù)制已經(jīng)脫離了手工技藝，進入了計算機修圖、印制、輸出的時代。一般認(rèn)為，仿畫人不用苦守高溫的窯爐，也無須接觸有毒的陶釉，只需坐在冷氣房里，動一下桌上的鼠標(biāo)，或是調(diào)整屏幕上的色彩明暗，再輕輕一按，就能輕松地從大型打印機里輸出縱150公分、橫230公分，幾乎與古書畫一模一樣的復(fù)制畫，實在輕松。

　　但，果真如此嗎？

　　真，就是美

　　“書畫復(fù)制，不是要求‘美’，而是要求‘真’，”印杰影像公司技術(shù)長諶懷椿一語道出計算機畫師的神圣使命。但要達到“真”的境界，卻比求“美”更難。

　　臺北故宮的院史上，恐怕只有早年的日本書畫出版公司“二玄社”，曾經(jīng)獲準(zhǔn)進入故宮的照相間近距離拍攝書畫。在這之后所有的授權(quán)復(fù)制，故宮大多只提供正片或掃描自底片的數(shù)字檔案。

　　2000年開始，臺灣愛普生(EPSON)的子公司“印杰影像”取得故宮的授權(quán)，復(fù)制過王羲之《快雪時晴帖》的唐代摹本、唐代書法家懷素的《自敘帖》、清宮畫師郎世寧的《百駿圖》，以及此時正在故宮展出的金人武元直《赤壁圖》等一百多幅書畫作品�，F(xiàn)任故宮院長周功鑫辦公室墻上掛著的復(fù)制明代唐寅《溪山漁隱圖》，也是印杰的作品。

　　為了再現(xiàn)這些古畫的“真”，仿制的流程首重拍照底片的質(zhì)量。拍照的角度、現(xiàn)場光線以及任何風(fēng)吹草動，都會影響復(fù)制畫的成敗。但由于被授權(quán)復(fù)制的業(yè)者不能進入故宮拍攝原畫，無法控制的變量太多，因此諶懷椿坦承，“百分之百的仿真，已不太可能。”

　　業(yè)者若是拿到8×10或10×5的底片正片，還得經(jīng)過影像掃描，才能轉(zhuǎn)換成可在計算機屏幕上“處理”的數(shù)字文件�？梢灶A(yù)見的是，每經(jīng)過一道手續(xù)，復(fù)制的結(jié)果就離“本尊”越遠。

　　拼湊《清明上河圖》

　　清朝乾隆皇帝在位時，由宮廷畫師諶枚、孫祜、金昆、戴洪與程志道5人所繪制的清院本《清明上河圖》，是臺北故宮典藏知名度最高的畫作。這幅展卷可達12米的作品，足足比北京故宮所藏最早的北宋張擇端版本長了一倍，不但保留張本最早的汴京春色，更加添戲劇、猴戲、擂臺等清代民間生活樣貌。

　　為了復(fù)制這幅清院本《清明上河圖》，故宮把整幅畫作拆成24張照片。諶懷椿表示，影像輸進計算機后，首先兩兩合并起來進行修圖，但或許是原拍攝角度的差異，計算機拼湊起來的屋檐往往出現(xiàn)高低落差、“搭不起來”，應(yīng)該表現(xiàn)一致的色澤明暗也有歧異。

　　“我們只能一點一點慢慢地修。”諶懷椿表示，每當(dāng)看到不自然的線條或黑點，便須請教故宮專家，確定是否為原畫所有，如果是臟點，就用Photoshop繪圖軟件修掉。

　　修圖的過程傷眼、傷神，進度快不起來。“中國古畫帶有暈黃色，眼睛盯著屏幕5、6小時下來，早已分不清楚上面的黃色究竟是偏綠還是偏紅了！”

　　“再者，屏幕本身是會發(fā)光的透光體，而紙張是會折射光線的反光體，兩者有視覺感受的落差，因此每次修圖之后，都得打印出來加以確認(rèn)，跟故宮提供的照片互相比對。”

　　大致而言，在計算機上修改、組裝出完整的《清明上河圖》，約需2個月。諶懷椿說，以修改的技術(shù)而論，中國傳統(tǒng)水墨書畫的難度較高，因其線條曲折迂回，而且墨色層次萬千，尤以“灰色”最難處理，黑與白的拿捏稍微出錯，整幅畫作的“氣韻”便消失殆盡；反觀意大利籍清宮畫師朗世寧的《雪點鵰》等彩繪工筆畫作，受西洋畫風(fēng)影響，具“構(gòu)圖”的概念，有比較明確的勾勒線條，因此修改較為容易，也較無模糊、曖昧的空間。

　　七彩墨色，噴出一片中國山水

　　修完圖后，便可用噴墨打印機輸出成品。諶懷椿指出，C、M、Y、K為彩色印刷4原色，分別是藍、洋紅、黃、黑，再加上淡色系的LM(淡紅)、LC(淡藍)、LK(灰色)共7支墨盒，就能印出中國古畫所有的顏色。

　　此外，為了讓色彩飽滿、厚實，打印機還須要有高分辨率，在長、寬各1英寸(2.54公分)的輸出面積上，必需要能容納1,440×2,880個色點。

　　在紙張的選擇方面，如要制作滾動條，一般選用較薄的宣紙；但若是要裱框，則用較厚的藝術(shù)紙。諶懷椿表示，這兩種都是進口紙張，可防水、抗光75年。

　　日前掛在圓山飯店廁所里的王寵“書詩”扇面仿字，讓大陸學(xué)者誤以為是真跡，再看看故宮禮品部里那些雙眼盯著字畫出神的西方游客，在在讓人心里打個問號：我們的書畫復(fù)制，是否到了“以假亂真”的境界？

　　諶懷椿倒不如此認(rèn)為，“任何的復(fù)制畫永遠都不能和真品比較。只要拿一支25倍的放大鏡去看，任何人都能清楚看見復(fù)制品上的印刷墨點。”

　　“復(fù)制的書畫，讓一般民眾只要花費合理的價錢，就能擁有無價國寶的美感，”印杰總經(jīng)理周淑菁說。

　　在這機械復(fù)制的年代里，復(fù)(仿)制品縱使不再擁有真品的“靈光”，卻無損其“山寨”的魅力。(摘自臺灣《光華》雜志；作者：朱立群)

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