中國作家富豪榜
 

　　【CPP114】訊：經濟危機下的圖書閱讀呈現出哪些新的改變？2018年，紙質書就要死亡？結合本年度中國作家富豪榜的調查采訪，推出暢銷書啟示錄，為廣大讀者揭開謎底。彭博社的創(chuàng)始人曾表示：“我并不認同印刷媒體已經消亡的看法。我一直認為，印刷媒體必須解決好兩大問題。一是解決好廣告收入問題，如此就能重新獲得部分廣告收入。二是之所以沒有人買你的雜志或報紙，是因為你發(fā)布的文章讀者不愛看，你必須發(fā)布讀者愛看的文章才行。” 

    新一輪作家富豪榜出爐，在榜單上，依然是我們熟悉的名字，排序雖有變化，但大體格局依然與往年相似。

　　所謂“作家富豪”，是作家所獲版稅衡量的結果，但這些版稅數額，可能與“富豪”一詞還相距甚遠。

　　這些作家，算不上什么“富豪”;甚至，僅僅評說這些作家的身家，也無太大意義，因為他們的身份多不具公共性，至多只能算公眾人物。因此，討論作家富豪榜，最好先放棄“作家”與“富豪”這兩個概念的視覺沖擊，而將目光鎖定在靠文字為生者的生存現狀上。他們的生存現狀，某種程度上正反映著當前文化產業(yè)中的分配機制，以及大眾文化的消費現狀。

　　文化產業(yè)中的分配機制，作家富豪榜的反映也只能停留于“折射”的層次。全盤反映，得從文化產品的生產、出版、銷售等整個鏈條中去尋找，比如書商賺了多少，作者賺了多少，書店賺了多少，比如文化產品核心價值、附加價值都在哪些環(huán)節(jié)里產生，等等。如果有通盤的比較，可以知道作家們得到的分配待遇是否體現了公平。如果不公，固然讓人遺憾;如果公平，也叫人遺憾——版稅2000萬就能排到第一名，可見我們的文化產業(yè)還不算很發(fā)達。

　　至于大眾文化的消費現狀，從哪些作家、作品具有市場號召力即可管窺一斑。很顯然，排名次序，與市場號召力的層級是一致的。我也很希望看到，排進榜單的作家及其作品，文學旨趣能夠再高一點。這么說，并不是批評他們文學旨趣不高，因為正是大眾文化的消費水準，決定了進入榜單作家的水準。如果要批評，也只能批評咱們的文化消費水準，如果真要追根溯源，那可能就要怪到教育的頭上啦。

　　不過，話說回來，指望大眾文化的消費水準成就文學的嚴肅性，幾無可能。最熱賣的讀物，往往是個體創(chuàng)造性最少的，也是最迎合大眾口味的，畢竟，迎合社會平均審美水平才能使讀者最大化。就如同好萊塢大片，把文化層次、國別的差異性消除到最低限度，才會賣得好。

　　另外，我們也可以對嚴肅文學做一些期許，期許文化產業(yè)日益發(fā)達。如果文化產業(yè)發(fā)達，那么任何小眾的讀物都能找到自己的讀者。再前衛(wèi)的藝術，也可以實現商業(yè)價值的轉化，關鍵看市場做得怎樣，文化產業(yè)是否發(fā)達。

　　總之，作家應當過上體面的生活，不同的作家有不同程度的體面生活。如果我們總是將“舉家食粥酒常賒”當做文學的美談，那倒證明我們是生活在一個文化衰敗的環(huán)境中。


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