【CPP114】訊：向世界介紹中國文化，圖書出版是不可或缺的中堅力量。如果說翻譯是中外交流與溝通的橋梁，那么出版則相當于承載這座橋梁的大地。某種程度上說，翻譯與出版息息相關(guān)，對外圖書的出版離不開翻譯，出版的狀況同樣會影響到翻譯的發(fā)展。外文出版社與作家出版社雖然市場定位不同，但卻或多或
少面臨著類似的困境 　　外文出版社總編輯李振國：市場萎縮，才是幕后推手
　　【背景】
　　外文出版社成立于1952年，是對外介紹中國的國際化專業(yè)出版機構(gòu)。半個多世紀以來，這家“國”字頭出版社用43種文字翻譯出版了2萬余種圖書，共計印刷4億多冊，發(fā)行到世界100多個國家和地區(qū)。
　　“中國文學譯介正陷入低谷，非常不樂觀”。外文出版社總編輯李振國憂心忡忡地說。
　　他說，近年來比較成功地將中國文學推向世界圖書市場的案例只有兩個：暢銷小說《狼圖騰》，以及《21世紀中國當代文學書庫》(以下簡稱《21世紀書庫》)，后者是由外文出版社組織編譯的。
　　“這兩個案例代表了當前國內(nèi)圖書譯介的兩種運作模式。”李振國介紹。《狼圖騰》由世界最著名的英語圖書出版商企鵝出版集團和國內(nèi)的長江文藝出版社共同翻譯，企鵝出版社全權(quán)負責在國外的發(fā)行；《21世紀書庫》則是由國家財政支持的外宣圖書，由中國圖書進出口公司負責出口。
　　不過，即使企鵝出版集團在國外具有發(fā)行優(yōu)勢，英文版《狼圖騰》最主要的銷售還是在中國國內(nèi)。
　　同樣的情況在由中國出版科學研究所發(fā)布的《2006年中國主題圖書在主要發(fā)達國家的出版情況概述》中也得到了印證：據(jù)不完全統(tǒng)計，2006年，美、日、法、英、德這五個最主要的中國主題圖書出版國，共出版3090種，其中文學類譯作只有92種，不足3%，由中國籍譯者翻譯的作品更是蹤影難覓。
　　中國圖書特別是文學類圖書的對外譯介為何慘淡？李振國給出答案：“是制度差異、文化隔閡、閱讀習慣、制作成本等多種因素造成的市場萎縮”。
　　“現(xiàn)在的文學譯介大部分仍是四大名著、唐詩一類的中國古代文學經(jīng)典，現(xiàn)當代文學作品少之又少。”有統(tǒng)計表明，恰恰是中國菜譜、中醫(yī)、氣功、風水之類的圖書最易“走出去”；日本因為與中國一衣帶水，文化傳統(tǒng)上多有共通，所以對中國古代經(jīng)典最為崇尚。但是隨著信息技術(shù)的發(fā)展，國外的紙質(zhì)閱讀也被網(wǎng)絡(luò)閱讀蠶食，整體的圖書消費也日趨下降。
　　而李振國還擔心，長期市場萎縮，將使文學翻譯的堅守者們?nèi)諠u稀少。有一種說法，認為目前全國從事文學翻譯的專職人才不足200人，而李振國卻堅定地認為，“不會超過50人”，且“一半以上都年過半百”。
　　他還有一種擔心：目前，全國專職承擔對外圖書出版任務(wù)的只有3家單位：外文局、華語教學出版社和五洲出版社，生存狀態(tài)大同小異，而嚴峻形勢還會加劇，“特別是出版社轉(zhuǎn)企改制之后，沒有了國家的財政支持，完全依靠市場主體，文學翻譯這一塊勢必會更加萎縮。”李振國的話語里滿是憂慮。

　　作家出版社社長何建明：海外市場？不敢也不想
　　【背景】
　　作家出版社是一家成立于1953年的國家級大型文學出版社，由中國作家協(xié)會主管，中國作家出版集團主辦。該社出版了《全國新概念作文大賽獲獎作品選》、《哈佛女孩劉亦婷》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《三重門》等眾多國內(nèi)圖書市場的暢銷書。
　　“我們基本放棄了圖書海外出版市場。”作家出版社社長何建明直言不諱。
　　“放棄”，是因為“不敢”，也因為“不想”。
　　他說，中國圖書的國外市場整體不是很好，很多國內(nèi)暢銷、口碑又不錯的文學書，卻不一定能符合國外的需求，“比如，小說《狼圖騰》在國內(nèi)的正版銷量有50萬冊，據(jù)說英文版才不過2萬本。”何建明認為，國外的出版社和讀者，更青睞那些遠離現(xiàn)實社會，帶有“中國傳說”意味，又有明顯的“中國符號”、中國傳統(tǒng)文化元素的書。
　　他坦言，近幾年來，通過參加國際性的書展活動，如今年中國成為法蘭克福書展的主賓國，中國圖書在海外的影響力日益擴大，“這是一件很好的事”。他說，外文出版社出版了很多針對海外市場的圖書，作家出版社其實也想做，但“我們這樣的出版社，與海外市場的銜接太不夠了”，加上國內(nèi)的圖書市場已經(jīng)非常廣闊，兩相比較，和許多商業(yè)出版社一樣，還是舍棄了風險系數(shù)比較高的國外市場，將更多的財力、物力、人力投向了國內(nèi)的圖書市場。
　　身為一位報告文學作家，這位“作家社長”談及中國文學圖書走出去所面臨的諸多難題時，還有一個深切的體會：中國當代文學創(chuàng)作自身陷入了困境。
　　“中國缺少真正的原創(chuàng)好作品。”他說。“文學創(chuàng)作看似熱鬧，但每年真正能進入到高端文學評論和盤點的不過10余本”。何建明表示，兩類現(xiàn)象最能代表原創(chuàng)作品匱乏的現(xiàn)狀：一種是同類作品跟風頻現(xiàn)，只要一本書暢銷，類似的跟風之作馬上就會充斥到市場上來；另一種則是復制。當代文學整體缺少文化品位，缺少能夠反映現(xiàn)實生活，與時代精神相符的“原創(chuàng)力”強的作品，“如果連本國的讀者都不愛看，不買賬，又談什么走出國門呢？”
　　他直感嘆，過去，像巴金、魯迅這樣的著名作家，本身也是外語行家，既能翻譯自己的作品，還能通過翻譯把國外的作家、作品介紹給讀者，而現(xiàn)在，“這樣的當代作家太少了”。


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