【CPP114】訊：“向世界介紹中國文化，圖書出版是不可或缺的中堅(jiān)力量。如果說翻譯是中外交流與溝通的橋梁，那么出版則相當(dāng)于承載這座橋梁的大地。某種程度上說，翻譯與出版息息相關(guān)，對外圖書的出版離不開翻譯，出版的狀況同樣會(huì)影響到翻譯的發(fā)展。外文出版社與作家出版社雖然市場定位不同，但卻或多或少面臨著類似的困境。

　　外文出版社總編輯李振國：市場萎縮，才是幕后推手

　　外文出版社成立于1952年，是對外介紹中國的國際化專業(yè)出版機(jī)構(gòu)。半個(gè)多世紀(jì)以來，這家“國”字頭出版社用43種文字翻譯出版了2萬余種圖書，共計(jì)印刷4億多冊，發(fā)行到世界100多個(gè)國家和地區(qū)。

　　“中國文學(xué)譯介正陷入低谷，非常不樂觀”。外文出版社總編輯李振國憂心忡忡地說。

　　他說，近年來比較成功地將中國文學(xué)推向世界圖書市場的案例只有兩個(gè)：暢銷小說《狼圖騰》，以及《21世紀(jì)中國當(dāng)代文學(xué)書庫》(以下簡稱《21世紀(jì)書庫》)，后者是由外文出版社組織編譯的。

　　“這兩個(gè)案例代表了當(dāng)前國內(nèi)圖書譯介的兩種運(yùn)作模式。”李振國介紹。《狼圖騰》由世界最著名的英語圖　　書出版商企鵝出版集團(tuán)和國內(nèi)的長江文藝出版社共同翻譯，企鵝出版社全權(quán)負(fù)責(zé)在國外的發(fā)行；《21世紀(jì)書庫》則是由國家財(cái)政支持的外宣圖書，由中國圖書進(jìn)出口公司負(fù)責(zé)出口。

　　不過，即使企鵝出版集團(tuán)在國外具有發(fā)行優(yōu)勢，英文版《狼圖騰》最主要的銷售還是在中國國內(nèi)。

　　同樣的情況在由中國出版科學(xué)研究所發(fā)布的《2006年中國主題圖書在主要發(fā)達(dá)國家的出版情況概述》中也得到了印證：據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2006年，美、日、法、英、德這五個(gè)最主要的中國主題圖書出版國，共出版3090種，其中文學(xué)類譯作只有92種，不足3%，由中國籍譯者翻譯的作品更是蹤影難覓。

　　中國圖書特別是文學(xué)類圖書的對外譯介為何慘淡？李振國給出答案：“是制度差異、文化隔閡、閱讀習(xí)慣、　制作成本等多種因素造成的市場萎縮”。

　　“現(xiàn)在的文學(xué)譯介大部分仍是四大名著、唐詩一類的中國古代文學(xué)經(jīng)典，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品少之又少。”有統(tǒng)計(jì)表明，恰恰是中國菜譜、中醫(yī)、氣功、風(fēng)水之類的圖書最易“走出去”；日本因?yàn)榕c中國一衣帶水，文化傳統(tǒng)上多有共通，所以對中國古代經(jīng)典最為崇尚。但是隨著信息技術(shù)的發(fā)展，國外的紙質(zhì)閱讀也被網(wǎng)絡(luò)閱讀蠶食，整體的圖書消費(fèi)也日趨下降。

　　而李振國還擔(dān)心，長期市場萎縮，將使文學(xué)翻譯的堅(jiān)守者們?nèi)諠u稀少。有一種說法，認(rèn)為目前全國從事文學(xué)翻譯的專職人才不足200人，而李振國卻堅(jiān)定地認(rèn)為，“不會(huì)超過50人”，且“一半以上都年過半百”。

　　他還有一種擔(dān)心：目前，全國專職承擔(dān)對外圖書出版任務(wù)的只有3家單位：外文局、華語教學(xué)出版社和五洲出版社，生存狀態(tài)大同小異，而嚴(yán)峻形勢還會(huì)加劇，“特別是出版社轉(zhuǎn)企改制之后，沒有了國家的財(cái)政支持，完全依靠市場主體，文學(xué)翻譯這一塊勢必會(huì)更加萎縮。”李振國的話語里滿是憂慮。

　　作家出版社社長何建明：海外市場？不敢也不想

　　作家出版社是一家成立于1953年的國家級(jí)大型文學(xué)出版社，由中國作家協(xié)會(huì)主管，中國作家出版集團(tuán)主辦。該社出版了《全國新概念作文大賽獲獎(jiǎng)作品選》、《哈佛女孩劉亦婷》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《三重門》等眾多國內(nèi)圖書市場的暢銷書。

　　“我們基本放棄了圖書海外出版市場。”作家出版社社長何建明直言不諱。

　　“放棄”，是因?yàn)?ldquo;不敢”，也因?yàn)?ldquo;不想”。

　　他說，中國圖書的國外市場整體不是很好，很多國內(nèi)暢銷、口碑又不錯(cuò)的文學(xué)書，卻不一定能符合國外的需求，“比如，小說《狼圖騰》在國內(nèi)的正版銷量有50萬冊，據(jù)說英文版才不過2萬本。”何建明認(rèn)為，國外的出版社和讀者，更青睞那些遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)社會(huì)，帶有“中國傳說”意味，又有明顯的“中國符號(hào)”、中國傳統(tǒng)文化元素的書。

　　他坦言，近幾年來，通過參加國際性的書展活動(dòng)，如今年中國成為法蘭克福書展的主賓國，中國圖書在海外的影響力日益擴(kuò)大，“這是一件很好的事”。他說，外文出版社出版了很多針對海外市場的圖書，作家出版社其實(shí)也想做，但“我們這樣的出版社，與海外市場的銜接太不夠了”，加上國內(nèi)的圖書市場已經(jīng)非常廣闊，兩相比較，和許多商業(yè)出版社一樣，還是舍棄了風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)比較高的國外市場，將更多的財(cái)力、物力、人力投向了國內(nèi)的圖書市場。

　　身為一位報(bào)告文學(xué)作家，這位“作家社長”談及中國文學(xué)圖書走出去所面臨的諸多難題時(shí)，還有一個(gè)深切的體會(huì)：中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作自身陷入了困境。

　　“中國缺少真正的原創(chuàng)好作品。”他說。“文學(xué)創(chuàng)作看似熱鬧，但每年真正能進(jìn)入到高端文學(xué)評(píng)論和盤點(diǎn)的不過10余本”。何建明表示，兩類現(xiàn)象最能代表原創(chuàng)作品匱乏的現(xiàn)狀：一種是同類作品跟風(fēng)頻現(xiàn)，只要一本書暢銷，類似的跟風(fēng)之作馬上就會(huì)充斥到市場上來；另一種則是復(fù)制。當(dāng)代文學(xué)整體缺少文化品位，缺少能夠反映現(xiàn)實(shí)生活，與時(shí)代精神相符的“原創(chuàng)力”強(qiáng)的作品，“如果連本國的讀者都不愛看，不買賬，又談什么走出國門呢？”

　　他直感嘆，過去，像巴金、魯迅這樣的著名作家，本身也是外語行家，既能翻譯自己的作品，還能通過翻譯把國外的作家、作品介紹給讀者，而現(xiàn)在，“這樣的當(dāng)代作家太少了”。


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