2010年9月，郝驚雷將中國嘉德拍賣公司告上法庭。郝驚雷稱，在2010年5月15日嘉德春拍上，他花20萬元競得的3幅字畫均為印刷品。郝驚雷曾經在琉璃廠開過一家畫店，并且從事書畫收藏超過10年。郝驚雷認為，3幅字畫是在噴墨打印的基礎上再用筆墨勾描，與原作幾乎一模一樣，一些細微的筆觸也被復制下來。真正的繪畫作品，在不著墨的地方沒有墨點，但印刷品由于多次印刷，空白處呈現明顯的“版臟”。

印刷專家林怡洪鑒定過這3幅字畫，認為字畫“紙張是現代印刷用紙，清中期不可能有這種紙”。而嘉德公司提供雅昌印刷公司的鑒定稱，3幅字畫非印刷品。雅昌鑒定人員認為，目前藝術品復制，主要有噴墨打印和木版水印兩種印刷方式，3件拍品不屬于這兩種印刷方式。此后字畫被法院封存，因為沒有權威機構鑒定作品是否為印刷品，此案至今未果。

　　看起來，中國藝術復制品再次陷入了一種說不清楚的怪圈。那么，對于已經非常發達的國外藝術品市場來說，這一問題又是如何解決的呢?

　　記者了解發現，國外的藝術復制品在藝術品市場中可以達到70%的份額，其所承擔的功能就是藝術的大眾普及。這一點和吳冠中“滿足藝術品的審美功能，讓優秀的藝術品可以裝飾普通百姓家庭”的概念是一致的。但是，國外藝術品復制與國內存在一個重要的不同，那就是，國外并不熱中制作1∶1的高仿復制品，而1∶1卻是國內的主流。“買1∶1的復制品，怎么可能?”一位對國外藝術品復制有所了解的朋友對記者表示出了驚訝。

　　為什么不制作1∶1的復制品?答案很簡單，就是沒有人會做出1：1的授權，藝術家對于1∶1有著高度謹慎，這一點意識是我們國內所普遍欠缺的。對于藝術品市場來說，保證復制品與原創作品的區別至關重要。而版權，這才是藝術品復制的真正核心問題。

　　真正的問題：版權

　　2008年11月13日，北京海淀區法院，一鼎軒與故宮博物院聯合將天祿閣圖文制作有限公司告上法庭。一鼎軒總裁吉平被公認為藝術品復制領域第一個吃螃蟹的，他目前卻遇到了棘手的難題。

　　從2001年開始，吉平就不斷出入故宮，期望拿到故宮所藏古書畫的復制授權。最終，故宮決定與吉平合作，將古書畫精心挑選、攝影、調色、看樣，進行復制。“一鼎軒”這個企業的名字，是吉平前腳跟故宮簽完授權合同，后腳接著注冊的。之前為了讓故宮滿意印刷質量，他買下了一個印刷廠，并嘗試了多種印刷方式。

　　直到2004年，一鼎軒精心制作的書畫高仿品才進入市場。然而，隨著復制品市場向好，一批與一鼎軒一模一樣的復制品也出現在了市場上，且售價要低很多。以宋徽宗《聽琴圖》為例，故宮授權的《聽琴圖》售價為8000元至1.2萬元，而未經授權的《聽琴圖》在市場中只賣400元。這批未授權復制品的制作者即為天祿閣圖文制作有限公司。

　　然而，被告方天祿閣圖文制作有限公司律師卻振振有詞，稱涉案美術作品的復制品不是《著作權法》中所稱的作品，不囊括在《著作權法》的保護范圍之中。雖然《聽琴圖》原作作者宋徽宗享有著作權保護，但是此作品距今已超過1000年，屬于公有而非國有。故宮博物院所擁有的，只是宋人作品原件的所有權，以及一定條件下的展覽權。原告和被告有平等的權利以復制的形式對其利用。該案至今懸而未決，吉平想討一個說法的想法也落了空。

　　法律上對于版權解釋上的缺位導致的直接結果，就是今天古書畫復制品的泛濫。對于當代書畫家來說，至少授權還可以作為法律依據，而古書畫則無法可依。今天的市場上，《聽琴圖》的高仿絲絹版幾十元錢就可以買得到。

　　這樣一種狀態之下，在中國開創了古書畫復制并在業界曾享有盛譽的日本二玄社幾乎被逼出了歷史舞臺。

　　20世紀70年代初，臺北故宮博物院委托日本二玄社獨家仿真復制其代表作。二玄社為此研制了一臺長5米，高、寬各2米，重達3噸的碩大攝影機，進行同比例攝影、電腦制版以及8至12色的高精度印刷，并引入了特殊研制的紙和絹。一個從事印刷設備制造的企業轉型之后，就此成為中國復制業的偶像。今天的一鼎軒也好，百雅軒也好，效仿二玄社的印記清晰可見。

　　不過，二玄社復制的古書畫一樣沒有逃脫盜版的問題。作為日本企業，中國內地博物館古書畫的版權，二玄社又很難得到，所以近10年來，二玄社只有通過與中國內地復制業合作才有新的版權進行復制。

2010年8月底，臺灣《自由時報》報道二玄社面臨破產，有可能被另一家以印刷與復制著稱的中國企業雅昌收購。截至記者發稿，二玄社的易主問題還是沒有最后的確切消息。而雅昌方面對記者表示是，他們一直在努力收購，但目前還有一些法律問題無法解決。有分析認為，版權問題的牽扯可能仍是所有問題的核心。

　　實際上，隨著科學技術的發展，昔日二玄社的技術優勢早已蕩然無存。在2004年之后，國內企業自主研發設備及耗材、研制的紙張比二玄社更加接近真品。以往二玄社用的是膠印，油墨會反光，失去中國畫的韻味，而目前中國企業已經突破這一點。二玄社的衰落并不多么意外。

　　至于盜拍與翻拍，也不再像以往想象中的粗陋不堪。對此，高英凱說：“有的企業的確是在盜版人家復制的書畫，按照道理來講，這樣翻拍的東西，信息會損失，你總沒有人家第一版拍得好吧?可是，現在電腦技術很發達，稍微調整一下，只要認真做，印刷出來的東西其實看不出來。”

　　任何人只要花幾萬元買個印刷機，就可以把古畫惟妙惟肖地印在各種材質上，這就是今天的現實。在這樣的現實面前，拼技術幾乎是一件沒有意義的事情。科技的日新月異足以抹平任何工業差距。深諳印刷之道的行家，因此對于中國1∶1藝術品復制的前景并不看好。“市場一大，單純做復制，必是死路一條。”吉平對此深有感觸。

　　理論上說，無論是一鼎軒也好，百雅軒也好，雅昌也好，真正可以在行業立足的根本不在技術上，而在其數據庫。對這些企業而言，數據庫的自我保護可以做到什么程度，未來的復制之路就會走到什么程度。
　
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