細節(jié)與色彩  藝術品復制的精髓

  大家知道，一件仿真品的好壞，我們無法用它的藝術價值去衡量，而只能用和真跡的差別有多大來衡量。細節(jié)和色彩差別越小，這件復制品的質量也就越高。 這里的差別幾乎只是圍繞著外觀來講的，而外觀的差別又無外乎色彩、細節(jié)和材質，其中又以色彩的逼真度最為關鍵，所以說藝術品的復制幾乎都是圍繞著色彩的忠 實還原來進行的。以電腦為工具，邊調色，邊打印，邊對比，再調整，再打印，再對比……一直以來大家以為這是取得最佳仿真品的最好手段。當然這也是費時費力 的工作，或許也正因為這個原因，藝術品復制的成本才居高不下。那么有沒有好的手段來減輕工作強度和原材料浪費呢？另外，一件珍貴的藝術品也很難讓復制者放 在一邊不斷地比對，不斷地修正。所以，相信每個做專業(yè)藝術品復制的公司都在向這樣的目標努力—更快、更準、更省、更方便地進行藝術品復制。這也就是各家的 核心技術吧。

  藝術品高仿真復制制作的靈魂和精髓是細節(jié)和色彩的還原。每件流傳下來的藝術品，都很細膩，堪稱細微處見真髓。筆觸的深邃、創(chuàng)意的飄逸更是達到登峰造 極的地步，再加上時間留下的烙印，更是歷史文化的沉淀。每一個細節(jié)，都能讓你駐足端詳很久。你能從這些細節(jié)處讀出作品的含義，讀出歷史的滄桑，甚至能夠體 會當時作者在創(chuàng)作這幅作品時的心境。一件好的仿真藝術復制品，要保留盡可能多的原作細節(jié)。細節(jié)保留得越多，仿真品就越真實，越立體，越傳神。色彩的還原是 從有“復制”這個概念起制作者夜以繼日的追求。現(xiàn)在隨著色彩管理系統(tǒng)的成熟應用，我們不再擔心色彩的不可控制性。藝術品復制的色彩還原，更要使用色彩管理 技術。在這個復雜的系統(tǒng)工程中，色彩管理技術的應用很關鍵。色彩管理最大的作用是可以使你在手上沒有藝術品原作時也能得到色彩還原準確的復制品。色彩管理 致力于顏色在各種設備中及各種承印物上完好地傳遞并保持高度的一致性。只有建立一個貫穿藝術品高仿真復制生產(chǎn)流程的色彩管理體系，才能真實還原作品的色彩 原貌。

藝術品高仿真復制的技術關鍵

  我們不得不承認，要做好一件平面高仿真藝術復制品是一個非常復雜的系統(tǒng)工程，涉及攝影、繪畫、計算機技術、噴墨打印技術及打印材質等各種領域。從工 序上，我們把它分為圖像的采集、圖像的修正、圖像的輸出三個部分。圖像的采集是通過高精度的掃描設備盡可能多地采集原始圖像信息，不放過每一個小細節(jié)。圖 像的修正是在已經(jīng)過嚴格校準的顯示器下修正采集的原作信息。這需要高超的圖像處理技術和成熟地應用屏幕軟打樣技術。圖像的輸出是通過打印機和打印媒介輸出 作品，這一工序決定了我們制作完成的電子文件能不能最終得到完美的效果，也是煉成完美高仿真藝術復制品的關鍵，所以打印機的選擇和打印材質的選擇尤其重 要。

藝術品高仿真復制的硬件系統(tǒng)

  圖像采集系統(tǒng)

  傳統(tǒng)的圖像采集系統(tǒng)包括數(shù)碼相機、掃描儀或電分機。數(shù)碼相機的缺點，其一是受環(huán)境光源的影響頗大，其二是分辨率有限，難得到細膩真實的原稿。它的優(yōu) 點是速度快，方便攜帶，但只適合采集一般的商業(yè)雜志的圖片。掃描儀分為平面掃描儀和滾筒掃描儀兩大類，它們對大幅作品和凹凸感的油畫都毫無辦法，只適合采 集一般小幅面攝影類雜志類圖片，優(yōu)點是比數(shù)碼相機采集原稿的質量高。傳統(tǒng)的電分機直接將圖片和膠片分色為CMYK，缺點一是圖像信息采集過程中就被丟 失，CMYK能體現(xiàn)的色彩數(shù)量遠小于自然界能體現(xiàn)的色彩數(shù)量。缺點二是采集后的CMYK無法表達正確真實的顏色，只是記錄了一個電分師傅的顏色經(jīng)驗值，而 不是真實顏色信息。由以上分析可看出，傳統(tǒng)的圖像采集設備不能滿足制作藝術品高仿真復制的要求。要想得到細膩完整的原稿，需要緊跟時代的步伐，找到更專業(yè) 的圖像采集設備。

  隨著數(shù)字攝影技術的發(fā)展，目前專業(yè)的針對大幅面高分辨率的掃描設備開始流行。數(shù)碼掃描式后背產(chǎn)品開始進入市場。目前國內先后推出了Phase(飛 思)、Sinar（仙娜）、Leaf(利圖)、Imacon(易邁康)等品牌產(chǎn)品。數(shù)碼掃描式后背由圖像傳感器和數(shù)字處理系統(tǒng)等組成，它只能加附于傳統(tǒng)相 機機身上才能使用。與單反數(shù)碼相機和數(shù)碼后背相機相比，加用數(shù)碼掃描式后背的相機像素水平非常高，圖像傳感器的面積也非常大，成像效果驚人，Phase one數(shù)碼掃描式后背加機座如圖1所示。另外還有Cruse公司推出的一系列立體掃描儀(見圖2)，可以將產(chǎn)品放在固定臺上平移掃描，人性化的設計，使采 集信息更方便。數(shù)碼掃描式后背可直接和電腦軟件相連，它有自主開發(fā)的軟件，其核心技術是采用了未壓縮的圖像格式，保留了大量的細節(jié)和信息量，為后續(xù)的計算 機圖像處理打下了基礎。使采集圖像不管是在銳度、層次、高光、暗部的過渡方面，還是在色彩等細節(jié)方面都能夠很好地還原。例如Phase one使用獨立開發(fā)的非常復雜RAW壓縮格式，使圖像在后期處理和還原時能夠達到一個新的水平。

  細節(jié)捕捉的動態(tài)范圍很廣，另外為了避免受到環(huán)境光源的影響，它配置了6只6500K的標準燈箱，可以隨意調節(jié)所需要的光強度。它還配置了白平衡儀，這 是目前能夠保證色彩均勻性的突破技術，我們也正是看中了這一點。普通數(shù)碼相機的白平衡是自動的，單反相機的白平衡是內置的，跟數(shù)碼后背配置的白平衡儀相 比，效果和穩(wěn)定性差了很多。白平衡使攝影系統(tǒng)能在不同的光照條件下得到準確的色彩還原，并能保證攝影系統(tǒng)的穩(wěn)定性。所以經(jīng)過對不同產(chǎn)品的對比，我們選擇數(shù) 碼掃描式后背作為信息采集系統(tǒng)的掃描設備。

  數(shù)碼后背式掃描儀的鏡頭要選擇專業(yè)的最小畸變的鏡頭。因為在復制大幅面的作品時，為了得到更多的信息，我們需要分塊采集再拼接。在拼接的過程中，難免會在邊緣處受到鏡頭變形的影響。

  光源色溫要求5000K或6500K。光源的顯色指數(shù)要達到98。

  另外,由于數(shù)碼掃描式后背成像時需要較長的時間(通常曝光一次需要20分鐘左右),這樣就對器材的擺放提出了較高的要求,相機腳架需選擇重型腳架,同時要求地面平整,周圍無震動源。

  適合做藝術品復制的打印設備供大家選擇。一是超大幅UV型噴墨打印機，憑借承印物廣泛的UV工業(yè)噴墨解決方案提供了無限應用的可能性，最大的特點是對打印 介質要求大大降低,各類型的介質幾乎都可以直接打印,這樣可以盡情發(fā)揮出在復制各種不同材質的藝術品上的優(yōu)勢。缺點是打印精度稍低,價格非常昂貴等。二是 EPSON Stylus PRO9910大幅面打印機。這款機型憑借更高的色彩準確度、絕佳的輸出質量和11種原色的寬色域范圍成為商業(yè)高端打樣和藝術品復制首選的輸出設備，一度 供不應求，性價比非常高，價格在7萬元左右。

  Epson Stylus Pro 9910打印機使用全新愛普生活的色彩HDR顏料墨水、全新愛普生LUT技術、先進的TFP微壓電打印頭以及其他愛普生創(chuàng)新的“藝術微噴”技術，配合其原 裝的墨水和純棉無酸介質使用，生產(chǎn)的產(chǎn)品具有極高的防水性、防臭氧性、耐光性、防刮性和耐久性。所以我們在藝術品原作信息的輸出時選擇Epson Stylus Pro 9910打印機。