最近，法國(guó)《圖書(shū)周刊》雜志在其網(wǎng)站上發(fā)起了一項(xiàng)有關(guān)近十年來(lái)書(shū)業(yè)重大事件的問(wèn)卷調(diào)查。調(diào)查的結(jié)果顯示，超過(guò)2/3（68%）的被調(diào)查者認(rèn)為數(shù)字變革是過(guò)去十年書(shū)業(yè)最重要的事件，其中有37%的人選擇了谷歌的數(shù)字圖書(shū)館項(xiàng)目，17%的人選擇網(wǎng)絡(luò)售書(shū)，另有14%的人選擇了電子書(shū)的興起。

　　谷歌事件  或?qū)⒏淖儠?shū)業(yè)未來(lái)趨勢(shì)

　　在法蘭西學(xué)院歷史學(xué)家皮埃爾·諾拉（pierre nora）看來(lái)，谷歌數(shù)字圖書(shū)館被認(rèn)為是近十年來(lái)出版業(yè)最重要的事件，這是因?yàn)椋瑘D書(shū)館里的圖書(shū)和資料曾經(jīng)是具有地域局限性的，而網(wǎng)絡(luò)和谷歌數(shù)字圖書(shū)館使這些圖書(shū)可以在世界各地被傳閱，這是一種重要的歷史現(xiàn)象。他指出：“出版業(yè)的數(shù)字化革命是可以與印刷術(shù)的發(fā)明相提并論的。”

　　雖然谷歌數(shù)字圖書(shū)館項(xiàng)目確實(shí)為世界文化和知識(shí)的傳播提供了便利，但其帶來(lái)的數(shù)字版權(quán)問(wèn)題至今是全球書(shū)業(yè)人士關(guān)注的焦點(diǎn)。法國(guó)國(guó)立藝術(shù)史學(xué)院（inha）圖書(shū)館與檔案系的負(fù)責(zé)人瑪?shù)倌?middot;布蘭（martine poulain）認(rèn)為：“對(duì)于谷歌數(shù)字圖書(shū)館項(xiàng)目，我們可以從兩個(gè)方面來(lái)看。一方面，將仍在版權(quán)期限內(nèi)的作品上傳至網(wǎng)絡(luò)的行為屬于非法拷貝，肯定侵犯了作者的權(quán)益，另一方面，網(wǎng)絡(luò)的興起恰恰見(jiàn)證了圖書(shū)館體系發(fā)展的上升期，館藏資料的數(shù)量于近十年期間在迅速地?cái)U(kuò)充。”瑪?shù)倌缺硎荆�如今，法�?guó)61%的國(guó)民有在家上網(wǎng)的習(xí)慣。人們閱讀的形式改變了，出版的形式也將會(huì)向著紙質(zhì)與電子并存的方向發(fā)展。

　　對(duì)于谷歌數(shù)字圖書(shū)館的侵權(quán)行為，法國(guó)專事出版業(yè)的律師艾曼紐爾·皮耶拉（emmanuel pierrat）則從行業(yè)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的角度，看到了書(shū)業(yè)經(jīng)濟(jì)形式的轉(zhuǎn)型。他指出：“在21世紀(jì)的前十年，由于地域的限制和法律體系的不同，以谷歌數(shù)字圖書(shū)館項(xiàng)目為代表的版權(quán)問(wèn)題層出不窮。為了解決這個(gè)問(wèn)題，我認(rèn)為，谷歌數(shù)字圖書(shū)館只是出版業(yè)數(shù)字轉(zhuǎn)型的一個(gè)開(kāi)始，未來(lái)的版權(quán)管理體系將趨向于集中管理的方式，全球出版業(yè)將向著著作權(quán)集體管理（la gestion collective）的方向發(fā)展。”

　　艾曼紐爾說(shuō)：“在2000年以前，由于圖書(shū)館的借閱權(quán)問(wèn)題，法國(guó)國(guó)家圖書(shū)出版協(xié)會(huì)和作家協(xié)會(huì)共同成立了sofia公司，負(fù)責(zé)從圖書(shū)館收錢支付給作者和出版商。sofia公司每年收集到的資金達(dá)到數(shù)億歐元，版權(quán)持有人也會(huì)被邀請(qǐng)到公司接受借閱權(quán)的分成。而在2000年之后，這樣的聚會(huì)已經(jīng)不多見(jiàn)了，目前已經(jīng)完全看不到這樣的景象了。”

　　據(jù)艾曼紐爾的粗略估計(jì)，如果實(shí)行全球著作權(quán)集體管理的話，近兩年版權(quán)費(fèi)用的總額將占到全球圖書(shū)銷售額的7%～8%，并最終超過(guò)10%的比例。他說(shuō)： “出版業(yè)對(duì)全球版權(quán)進(jìn)行集體管理機(jī)制的推行是遲早的事情。出版業(yè)也會(huì)逐漸從作者、出版商和讀者的三方關(guān)聯(lián)，發(fā)展至作者、出版社、公眾利益和消費(fèi)者的四方利益體。”

　　資本運(yùn)作下的文學(xué)快餐

　　在法國(guó)《圖書(shū)周刊》的調(diào)查中，21%的被調(diào)查者認(rèn)為“哈利·波特”系列在全球刮起的出版熱潮是濃墨重彩的一筆，另有5%的被調(diào)查者選擇了日本漫畫(huà)在法國(guó)受到讀者熱捧的現(xiàn)象。因此我們發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字時(shí)代對(duì)出版業(yè)的沖擊并沒(méi)有對(duì)一些出版現(xiàn)象造成太大的影響，類型文學(xué)的興起與多媒體出版時(shí)代的發(fā)展是同步的。

　　“哈利·波特”系列的成功毋庸置疑，其在法國(guó)的年度暢銷書(shū)榜單中就占據(jù)了三個(gè)位置（詳見(jiàn)表2）。但是，“暮光之城”系列、“千禧年”系列、丹·布朗的流行也是不容忽視的。在過(guò)去，十年中才會(huì)出現(xiàn)一部明星作品，而最近的十年，明星作品層出不窮，當(dāng)然這與全球化、網(wǎng)絡(luò)普及等因素不無(wú)關(guān)系，但也醞釀了一種快餐式的文化消費(fèi)模式。

　　在法國(guó)千頁(yè)獨(dú)立書(shū)店（la librairie millepages）負(fù)責(zé)人巴斯卡爾·杜歐（pascal thuot）看來(lái)，暢銷書(shū)更多的是為網(wǎng)絡(luò)書(shū)店和超市書(shū)店帶來(lái)利益，暢銷書(shū)的作者也逐漸明星化；而獨(dú)立書(shū)店更喜愛(ài)像朱利安·格拉克（julien gracq）、勒克萊齊奧這樣低調(diào)的作家，這些作家的作品屬于常銷書(shū)，也是獨(dú)立書(shū)店銷售較好的文學(xué)作品。

　　值得慶幸的是，為了保護(hù)文化產(chǎn)業(yè)的多樣性，法國(guó)政府不僅對(duì)一些企業(yè)實(shí)行優(yōu)惠稅率或直接提供公共資助，還為一些具有文化氣息的書(shū)店授予了“獨(dú)立書(shū)店榜樣”的標(biāo)志。巴斯卡爾表示，有關(guān)圖書(shū)同一定價(jià)的《雅克·朗法案》（la loi lang）也是許多獨(dú)立書(shū)店經(jīng)營(yíng)至今的重要因素之一。

　　在此次的調(diào)查中，瑟伊出版社（editions du seuil）被數(shù)次易手，最終由馬蒂尼埃集團(tuán)（lamartinière）收購(gòu)，這個(gè)事件被網(wǎng)民們以3%的投票率排在了重要事件的第六位。維旺迪環(huán)球出版集團(tuán)的瓦解和弗拉馬利翁出版社（flammarion）被意大利rcs傳媒集團(tuán)收購(gòu)分別只獲得了1%的投票率，且法國(guó)出版業(yè)的并購(gòu)、重組現(xiàn)象已較20世紀(jì)八九十年代要平靜許多。這似乎標(biāo)志著法國(guó)出版業(yè)資本集中時(shí)代已經(jīng)進(jìn)入了另一個(gè)階段。

　　維旺迪環(huán)球出版集團(tuán)瓦解之后，其分出來(lái)的埃蒂迪集團(tuán)（editis）又被西班牙環(huán)球集團(tuán)收購(gòu)。另外，弗拉馬利翁出版社也被意大利rcs傳媒集團(tuán)收購(gòu)。雖然時(shí)過(guò)境遷，但如今弗拉馬利翁集團(tuán)的首席執(zhí)行官特麗莎·克雷米茲（teresa cremisi）仍然對(duì)這些行業(yè)版圖的重組事件感到惋惜與傷痛。她說(shuō)：“許多出版社被大型集團(tuán)收購(gòu)，失去了獨(dú)立出版商的氣質(zhì)，逐漸適應(yīng)資本運(yùn)作的方式。”

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